《大橋下面》正式在全國開始公映了！

    其實早前就在各大制片廠內(nèi)部開始放映了，收取了一些意見后，正式剪接版也在全國開始上映了。

    《大橋下面》上映的時候，《少林寺》已經(jīng)上映三個多月了，熱度也已經(jīng)下去了不少，不過《少林寺》取得的驕人戰(zhàn)績，卻讓全國的制片廠為之一振，誰也沒有想到一部電影可以造成如此重大的成績。

    而在其中飾演覺遠(yuǎn)的李蓮杰，更是一夜之間紅遍了大江南北，同時這部電影也在香江已經(jīng)上映，同樣引起了巨大的轟動，現(xiàn)在已經(jīng)有電影公司揮舞著支票找到李蓮杰，希望邀請他參加電影的拍攝了，不過現(xiàn)在李蓮杰卻只能望著支票長嘆了。

    《少林寺》在國內(nèi)的票房雖然沒有正式的統(tǒng)計，但是估算一下也知道肯定是輕松過億了，而主演李蓮杰的片酬以及補貼加起來600塊錢！

    《大橋下面》首先上映的地方，自然是滬海等地了，由于其題材的特殊性，首先便吸引到了不少的個體戶前去觀看，據(jù)說電影結(jié)束后，不少的人都是抹著眼淚出來的，他們在電影中找到了共鳴。

    在那個動亂的年代出來以后，他們回到了滬海，但是等待他們的卻是失去了工作的機會，只能成為了社會上的閑散人員，但是他們并沒有放棄自己的生活，靠著自己的雙手做起了個體戶。

    但即便是這樣，依然在社會上被人看不起，認(rèn)為他們是社會的不安定因素。

    馮瀟就是滬海的一個個體戶，在電影院出來后，一個二十多歲的大男人，也是流著淚出來的，他想到了前兩天家里人給他介紹的對象，對方一聽他是個體戶，連見都沒見直接就拒絕了，這讓他備受打擊，明明自己掙得比她還多，比大部分上班的人掙得還多，但是對方就是認(rèn)為個體戶不夠光彩。

    在弄堂里擺攤的時候，也是經(jīng)常被人指指點點，不務(wù)正業(yè)，可是他從來都是奉公守法的啊，難道不比那些阿飛們強嗎？

    他一直都想不明白這個社會為什么這么對他，曾有那么一段時間他也曾想過放棄，不過當(dāng)他看完這部電影的時候，瞬間放棄了這個想法。

    里面的高志華，秦楠是那么的堅定不移，秦楠的生活已經(jīng)如此悲慘了，但是她卻從來不去怨恨，依然是熱心的為大家做著衣服，而高志華同樣如此，他樂觀，堅定，我們靠自己的雙手掙錢，有什么不對的？

    這句話也成了馮瀟想要告訴自己身邊人的話。

    我靠自己的雙手！有什么丟人的？

    很快《大橋下面》就在南方諸多城市引爆，每天都有不少的個體戶進入影院去看這部電影，同時因為此時娛樂項目的匱乏，一些吃瓜群眾也走進了影院去看這部電影。

    首先他們就被電影中龔膤飾演的秦楠和吳見夜飾演的高志華吸引，一個美的讓人心疼，一個帥的讓人心動。

    隨后他們就被電影中的情節(jié)所吸引，這個時代的觀眾與后世的觀眾不同，他們沒有那么挑剔，國家放什么樣的電影，就看什么樣的電影，不過《大橋下面》這部電影顯然是對的起他們花的電影票錢的，情節(jié)真實且樸實，尤其是好多事情就像是發(fā)生在自己的身邊一樣，讓他們對個體戶這個群體也有了不同的認(rèn)識。

    隨后就是全國各地的放映，《大橋下面》成為了《少林寺》之后的第二部在全國引起了熱議的電影。

    普通的觀眾們看的只是電影情節(jié)。

    而專業(yè)的電影工作者們，看到的卻是更加深層次的東西。

    影片寫的社會底層普通市民在逆境中忍辱負(fù)重，最終戰(zhàn)勝命運、勇敢向上奮起并爭得生活與幸福的權(quán)利的主題基調(diào)，正是編導(dǎo)近30年來對自身于底層社會切身生活體驗的真實反映。值得驚奇的還在于，白臣同志已經(jīng)60多歲了，他這部影片寫的卻就是當(dāng)今發(fā)生的事，是上海的“城南新事”。這么及時地、與我們今天生活同步合拍地來反映我們的一代青年，說明了編導(dǎo)對我們今天的時代、生活與青年的熱愛與了解。白沉不是“出土文物”與“陳年古董”，他的心是年輕的，因此令人佩服。

    同時更讓人欽佩的是這部電影的編劇吳見夜同志，一個還在燕京電影學(xué)院學(xué)習(xí)的同學(xué)，卻能夠?qū)懗鋈绱藰銓崯o華的電影出來，寫出了生活，寫出了這個時代的人生，本人相信如果沒有深入體驗生活，他是寫不出這樣的劇本出來的。

    從藝術(shù)表現(xiàn)上講，《大橋下面》具有意大利新現(xiàn)實主義的紀(jì)實風(fēng)格，上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來，看得出都是街頭實景拍攝，我這個上海人看得就格外親切——而兩位男女主人公不正是一對這個年代上海灘頭的“馬路天使”么？據(jù)西方影評界認(rèn)為，新現(xiàn)實主義應(yīng)該最早是來自二次大戰(zhàn)前30年代的中國進步電影。白沉同志說他力圖表現(xiàn)的是朱石麟老師的“室內(nèi)劇”風(fēng)格。我想他主要是指重在寫市民家庭內(nèi)部的倫理沖突。《大橋下面》應(yīng)該說是一部市民家庭倫理片，不過應(yīng)當(dāng)說又有了向社會倫理的深化，特別是通過兩個meimei——肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片帶來社會性的亮色和80年代的時代新鮮感，這是它比表現(xiàn)農(nóng)民家庭倫理的《喜盈門》更高一籌的地方。

    這是《大眾電影》中對《大橋下面》的一篇報道，在后面還報道了情節(jié)的架構(gòu)，人物的刻畫，比如這里有一段：

    扮演男女主人公吳見夜與龔雪的表演，集中地體現(xiàn)了影片的心理性的紀(jì)實風(fēng)格——在淡雅的生活化中內(nèi)含著豐富的情感意蘊。影片導(dǎo)演選擇演員的成功與演員表演的準(zhǔn)確，標(biāo)志著我國電影表演藝術(shù)開始進到了一個新的時代。

    龔膤是這部劇中當(dāng)之無愧的靈魂，她的表演自然真實，真真的把秦楠給演活了，金雞獎與百花獎的雙提名就是對她最大的肯定，讓不少的大導(dǎo)演記住了國內(nèi)還有這么一位女演員。

    至于各大制片廠，就不同了，現(xiàn)在龔膤已經(jīng)正式借調(diào)滬影廠了，他們就算是欣賞也沒用了。

    而吳見夜就不同了，在此之前因為一部《孔雀公主》已經(jīng)讓吳見夜在業(yè)內(nèi)引起了不小的轟動，大家都知道燕京電影學(xué)院的學(xué)生，能導(dǎo)，能寫，能演，幾乎是一個全才型的人才。

    對于這樣的人才，各大制片廠的重視程度甚至比龔膤都高，所以此時全國各大制片廠幾乎都找到了燕京電影學(xué)院，希望能夠得到吳見夜！