第一百九十六章 《大橋下面》上映(第五更,求訂閱~~)
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《大橋下面》正式在全國開始公映了! 其實早前就在各大制片廠內(nèi)部開始放映了,收取了一些意見后,正式剪接版也在全國開始上映了。 《大橋下面》上映的時候,《少林寺》已經(jīng)上映三個多月了,熱度也已經(jīng)下去了不少,不過《少林寺》取得的驕人戰(zhàn)績,卻讓全國的制片廠為之一振,誰也沒有想到一部電影可以造成如此重大的成績。 而在其中飾演覺遠(yuǎn)的李蓮杰,更是一夜之間紅遍了大江南北,同時這部電影也在香江已經(jīng)上映,同樣引起了巨大的轟動,現(xiàn)在已經(jīng)有電影公司揮舞著支票找到李蓮杰,希望邀請他參加電影的拍攝了,不過現(xiàn)在李蓮杰卻只能望著支票長嘆了。 《少林寺》在國內(nèi)的票房雖然沒有正式的統(tǒng)計,但是估算一下也知道肯定是輕松過億了,而主演李蓮杰的片酬以及補貼加起來600塊錢! 《大橋下面》首先上映的地方,自然是滬海等地了,由于其題材的特殊性,首先便吸引到了不少的個體戶前去觀看,據(jù)說電影結(jié)束后,不少的人都是抹著眼淚出來的,他們在電影中找到了共鳴。 在那個動亂的年代出來以后,他們回到了滬海,但是等待他們的卻是失去了工作的機會,只能成為了社會上的閑散人員,但是他們并沒有放棄自己的生活,靠著自己的雙手做起了個體戶。 但即便是這樣,依然在社會上被人看不起,認(rèn)為他們是社會的不安定因素。 馮瀟就是滬海的一個個體戶,在電影院出來后,一個二十多歲的大男人,也是流著淚出來的,他想到了前兩天家里人給他介紹的對象,對方一聽他是個體戶,連見都沒見直接就拒絕了,這讓他備受打擊,明明自己掙得比她還多,比大部分上班的人掙得還多,但是對方就是認(rèn)為個體戶不夠光彩。 在弄堂里擺攤的時候,也是經(jīng)常被人指指點點,不務(wù)正業(yè),可是他從來都是奉公守法的啊,難道不比那些阿飛們強嗎? 他一直都想不明白這個社會為什么這么對他,曾有那么一段時間他也曾想過放棄,不過當(dāng)他看完這部電影的時候,瞬間放棄了這個想法。 里面的高志華,秦楠是那么的堅定不移,秦楠的生活已經(jīng)如此悲慘了,但是她卻從來不去怨恨,依然是熱心的為大家做著衣服,而高志華同樣如此,他樂觀,堅定,我們靠自己的雙手掙錢,有什么不對的? 這句話也成了馮瀟想要告訴自己身邊人的話。 我靠自己的雙手!有什么丟人的? 很快《大橋下面》就在南方諸多城市引爆,每天都有不少的個體戶進入影院去看這部電影,同時因為此時娛樂項目的匱乏,一些吃瓜群眾也走進了影院去看這部電影。 首先他們就被電影中龔膤飾演的秦楠和吳見夜飾演的高志華吸引,一個美的讓人心疼,一個帥的讓人心動。 隨后他們就被電影中的情節(jié)所吸引,這個時代的觀眾與后世的觀眾不同,他們沒有那么挑剔,國家放什么樣的電影,就看什么樣的電影,不過《大橋下面》這部電影顯然是對的起他們花的電影票錢的,情節(jié)真實且樸實,尤其是好多事情就像是發(fā)生在自己的身邊一樣,讓他們對個體戶這個群體也有了不同的認(rèn)識。 隨后就是全國各地的放映,《大橋下面》成為了《少林寺》之后的第二部在全國引起了熱議的電影。 普通的觀眾們看的只是電影情節(jié)。 而專業(yè)的電影工作者們,看到的卻是更加深層次的東西。 影片寫的社會底層普通市民在逆境中忍辱負(fù)重,最終戰(zhàn)勝命運、勇敢向上奮起并爭得生活與幸福的權(quán)利的主題基調(diào),正是編導(dǎo)近30年來對自身于底層社會切身生活體驗的真實反映。值得驚奇的還在于,白臣同志已經(jīng)60多歲了,他這部影片寫的卻就是當(dāng)今發(fā)生的事,是上海的“城南新事”。這么及時地、與我們今天生活同步合拍地來反映我們的一代青年,說明了編導(dǎo)對我們今天的時代、生活與青年的熱愛與了解。白沉不是“出土文物”與“陳年古董”,他的心是年輕的,因此令人佩服。 同時更讓人欽佩的是這部電影的編劇吳見夜同志,一個還在燕京電影學(xué)院學(xué)習(xí)的同學(xué),卻能夠?qū)懗鋈绱藰銓崯o華的電影出來,寫出了生活,寫出了這個時代的人生,本人相信如果沒有深入體驗生活,他是寫不出這樣的劇本出來的。 從藝術(shù)表現(xiàn)上講,《大橋下面》具有意大利新現(xiàn)實主義的紀(jì)實風(fēng)格,上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來,看得出都是街頭實景拍攝,我這個上海人看得就格外親切——而兩位男女主人公不正是一對這個年代上海灘頭的“馬路天使”么?據(jù)西方影評界認(rèn)為,新現(xiàn)實主義應(yīng)該最早是來自二次大戰(zhàn)前30年代的中國進步電影。白沉同志說他力圖表現(xiàn)的是朱石麟老師的“室內(nèi)劇”風(fēng)格。我想他主要是指重在寫市民家庭內(nèi)部的倫理沖突。《大橋下面》應(yīng)該說是一部市民家庭倫理片,不過應(yīng)當(dāng)說又有了向社會倫理的深化,特別是通過兩個meimei——肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象,使影片帶來社會性的亮色和80年代的時代新鮮感,這是它比表現(xiàn)農(nóng)民家庭倫理的《喜盈門》更高一籌的地方。 這是《大眾電影》中對《大橋下面》的一篇報道,在后面還報道了情節(jié)的架構(gòu),人物的刻畫,比如這里有一段: 扮演男女主人公吳見夜與龔雪的表演,集中地體現(xiàn)了影片的心理性的紀(jì)實風(fēng)格——在淡雅的生活化中內(nèi)含著豐富的情感意蘊。影片導(dǎo)演選擇演員的成功與演員表演的準(zhǔn)確,標(biāo)志著我國電影表演藝術(shù)開始進到了一個新的時代。 龔膤是這部劇中當(dāng)之無愧的靈魂,她的表演自然真實,真真的把秦楠給演活了,金雞獎與百花獎的雙提名就是對她最大的肯定,讓不少的大導(dǎo)演記住了國內(nèi)還有這么一位女演員。 至于各大制片廠,就不同了,現(xiàn)在龔膤已經(jīng)正式借調(diào)滬影廠了,他們就算是欣賞也沒用了。 而吳見夜就不同了,在此之前因為一部《孔雀公主》已經(jīng)讓吳見夜在業(yè)內(nèi)引起了不小的轟動,大家都知道燕京電影學(xué)院的學(xué)生,能導(dǎo),能寫,能演,幾乎是一個全才型的人才。 對于這樣的人才,各大制片廠的重視程度甚至比龔膤都高,所以此時全國各大制片廠幾乎都找到了燕京電影學(xué)院,希望能夠得到吳見夜!